Johann heinrich fussli obras de arte

El 7 de febrero de 1741 nació el pintor y publicista suizo-inglés Johann Heinrich Füssli, más conocido en el Reino Unido como Henry Fuseli. Muchas de sus obras, como La pesadilla, tratan de temas sobrenaturales. Pintó obras para la Galería Shakespeare de John Boydell y creó su propia «Galería Milton».

Su estilo influyó considerablemente en muchos artistas británicos más jóvenes, como William Blake. «La vida es rápida, el arte es lento, la ocasión tímida, la práctica falaz y el juicio parcial». – Henry Fuseli Uno de los artistas más progresistas de su tiempo: Johann Heinrich Fussli, natural de Suiza, hijo del retratista Johann Caspar Fussli.

Johann Heinrich Füssli ha sido repatriado. A título póstumo, el pintor suizo que, bajo el nombre de Henry Fuseli, llegó a ser profesor de pintura y guardián de la Royal Academy de Londres, es aceptado hoy como una de las principales figuras del arte continental del siglo XVIII,1↤ 1 Así, la primera monografía moderna, Johann Heinrich Füssli de Arnold Federmann: Dichter und Maler 1741-1825 Zurich y Leipzig: Orell Füssli, 1927, se publicó como vol. 1 de una serie titulada «Monographien zur Schweizer Kunst»; asimismo, el catálogo razonado es el vol.

1 de las «Oeuvrekataloge Schweizer Künstler», publicadas para el Instituto Suizo de Investigación Artística Gert Schiff, Johann Heinrich Füssli 1741-1825, 2 vols. [Zúrich: Berichthaus, y Múnich: Prestel, 1973]. Recientemente, Herbert von Einem ha hablado de Fuseli en su libro Deutsche Malerei des Klassizismus und der Romantik 1760 bis 1840 Munich: C. H. Beck, 1978.

Fue en Roma y en Inglaterra donde Fuseli pasó de ser un aficionado dotado a un artista profesional. Sin embargo, puede que haya algo de verdad en la insinuación de Pevsner de que la «suficiencia» de Fuseli puede explicar las discrepancias básicas entre su estilo y el de Flaxman, véase The Englishness of English Art, Londres: Architectural Press, 1956, pp. 126 y ss.

Así pues, no pretendo ridiculizar, de forma precipitada, lo que se ha denominado el «carácter nacional» en el arte. Junto con toda la teoría del medio y la teoría social del arte, este complejo de cuestiones pertenece sin duda al ámbito de los problemas no resueltos de la historia del arte de la posguerra. Los propios sentimientos del pintor por Suiza seguían siendo obviamente inestables, lo que no es de extrañar en un emigrante.

Compárese, por ejemplo, el dibujo satírico Schiff no. 568 y el poema «Schweizerlands Künstler». En cualquier caso, parece un chauvinismo irresponsable -aunque probablemente inconsciente- cuando se «reivindica» el arte de Fuseli para los anales de esta o aquella nación mientras sepamos tan poco sobre la compleja interacción entre el estilo personal, el carácter nacional y el «internacionalismo» Rosenblum del arte de finales del siglo XVIII. y muchas de sus obras más célebres han encontrado, durante los últimos setenta años aproximadamente, su camino de «vuelta» a las colecciones suizas, alemanas e italianas.

Además, gran parte de los trabajos académicos sobre Fuseli se han publicado en el continente, y ahora dos aspectos de su obra que no están fácilmente disponibles para el público de los museos, su poesía y sus dibujos, parecen estar a punto de obtener el reconocimiento que merecen. El análisis pionero del profesor Schiff sobre el Roman Sketchbook del British Museum,[e] que preparó el camino para la exposición de 1958-59 de las entonces poco conocidas Zeichnungen von Johann Heinrich Füssli en Zúrich, y la rara edición de Eudo C. Mason de algunos de los poemas del pintor,2↤ 2 Gert Schiff, Zeichnungen J. H. Füsslis aus seiner römischen Zeit: Mit einem beschreibenden Katalog seines Römischen Albums im Britischen Museum, London tesis doctoral inédita, Universidad de Colonia, 1957; Gert Schiff, Zeichnungen von Johann Heinrich Füssli 1741-1825: Unbekannte und neugedeutete Blätter aus Sammlungen in Grossbritannien, Nordirland, Schweden und der Schweiz Zurich: Fretz & Wasmuth, 1959 [Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, «Kleine Schriften», vol. 2]; y Eudo C. Mason, ed., Unveröffentlichte Gedichte von Johann Heinrich Füssli Zurich: Kunstgesellschaft, 1951 [«Neujahrsblatt der Zürcher Kunstgesellschaft»].

han sido seguidos más recientemente por una serie de importantes libros y catálogos de exposiciones. Algunos de ellos se describen brevemente en las siguientes notas, dejando, sin embargo, la obra maestra de todos los estudiosos de Fuseli hasta la actualidad, el monumental catálogo razonado de Gert Schiff, para un análisis aparte más adelante. La mayoría de los cuarenta y seis poemas, impresos aquí en una secuencia cronológica a menudo tentativa, fueron escritos al principio de la carrera de Fuseli, y sólo dos de ellos en inglés.

Si se consideran en el contexto de la literatura alemana e inglesa contemporánea, todos ellos dan testimonio del conservadurismo estilístico de su autor. La obra de madurez de Goethe y Schiller, de Hölderlin y Kleist, de los románticos alemanes y británicos no dejó huella. Las odas se parecen especialmente a «Hermann und Thusnelda» de Klopstock -que Fuseli deliberadamente

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